Books like A Hero of Our Time by Mikhail Lermontov

A 19th‑century Russian comedy that follows an indolent landed gentry man whose laziness unravels his life.

Arthur Schopenhauer’s Aphorismen zur Lebensweisheit offers practical guidelines for ordering life to achieve pleasure and success, while urging the reader to seek a higher plane beyond ordinary ambitions.

An undercover reporter follows a celebrity into rehab to uncover juicy gossip about her personal life.

A biography of the Philippine national hero--a nineteenth-century preacher of non-violent resistance and the first Asian nationalist to resist colonial oppression.

"In The Precipice Goncharov combines various genres: novel about the artist, political novel, and romance. This work contrasts the then new ideas of philosophical positivism, utilitarianism and atheism with romantic idealism and traditional values. These various views are examined through the characters of three men laboring to win the love of the heroine, Vera: Boris Raisky, an artist-dilettant; Mark Volokhov, a nihilist in the tradition of Turgenev's Bazarov; and Ivan Tushin, a traditional, yet enlightened landowner.". "The Precipice is especially notable for its women. The heroine, Vera, is one of Russian literature's most independent and intelligent female characters, and the full-blooded portrait of Raisky's wise and strong grandmother is no less remarkable."--BOOK JACKET.

«O Nariz, um conto do absurdo, claro, mas de um absurdo de dois bicos: age sobre o trivial, mas também o trivial age sobre ele, tornando-o estranhamente verosímil. Portanto, nada de fantasias! Podemos fartar-nos de estabelecer paralelos com os antecedentes românticos em que se perdia magicamente qualquer coisa: ora o coração, ora a sombra, ou então era o nariz que crescia—mas sentimos sempre uma diferença nítida: em Gógol não encontramos o ambiente de enigma: a suposição dos efeitos de magia como causa do acontecimento é rejeitada de imediato (a carta da “vítima” com as acusações balbuciantes de bruxaria, em que nem ele próprio acredita, e a carta de resposta da acusada que nem sequer percebeu as insinuações e que por isso lhes dá uma interpretação muito prosaica e, como tal, cómica). Nada de magias! Esta, aliás, é uma das particularidades da escrita russa, a partir de Púchkin: por mais misticismos, crenças, superstições, por mais almas que andem no ar, o escritor tem sempre os pés assentes na terra e alimenta dela a sua inspiração. Iúri Mann (O Sistema Poético de Gogol, Moscovo, 1978) escreve que as ligações genéticas dos contos de Gógol com a literatura do romantismo (Hofmann, Chamisso) já estão suficientemente estudadas pela crítica. O que faltava era descobrir a mudança fundamental que esta tradição sofreu em Gógol. O motivo da perda pelo herói de uma parte do seu Eu, seja corporal, seja espiritual, estava ligado, na tradição romântica, com a acção de forças sobrenaturais. Em O Nariz não existe portador nem personificação da força não-real. Não se descortina culpado e, pelos vistos, não existe. Existe apenas facto. E também a atitude das personagens para com o facto. Não há culpado, não há explicação do fenómeno. O leitor espera involuntariamente qualquer esclarecimento — mas o narrador afasta-se, põe a máscara do “censor” e prega ao leitor uma partida (“não percebo absolutamente nada”, diz) e, ainda por cima, declara que “acontecem coisas destas no mundo—raramente, mas acontecem”; depois sai de cena, deixando o leitor de mãos a abanar…»

An English translation of five Maxim Gorky short stories, published by Boni & Liveright in 1918 and introduced by G.K. Chesterton.

Translation from various works on Idealism.

Two unreliable narrators recount a surreal journey through a "school for fools," blending memories of childhood summers, imagination, and self‑discovery in a lyrical, philosophical novel.